Тёмные королевы норвежской музыки. Часть I

“Место женщины в блэк-метале – висеть обнаженной на кресте,

пока мужчины играют музыку.”

- Анн Карин Фрестад (Ann Karin Frestad),

организатор фестиваля Inferno.

Заявление о том, что женщины не должны исполнять блэк-метал, которое сделала Анн Карин Фрестад в интервью газете Dagavisen в 2004 году, потрясло многих любителей тяжелой музыки. Она же объяснила свою точку зрения тем, что, этот стиль музыки по определению должен быть экстремальным и жестким, поэтому он не приемлет ничего «миленького».

- Я считаю, что женщинам нечего делать на блэк-метал сцене. У них просто отсутствует правильное «мироощущение», и со стороны это выглядит так, как будто они хотят казаться тем, чем не являются на самом деле. Качественный уровень норвежского блэк-метал очень и очень высок, поэтому и соответствовать ему весьма сложно. Но негласный закон позволяет каждому хотя бы попытаться.

Силье Вергеланн (Silje Wergeland) из бергенской группы Octavia Sperati – одна из тех, кто попытался, и ей удалось достичь немалых успехов, хотя и в жанре дум-метал, а не блэк-метал. Octavia Sperati стала первой в Норвегии женской группой, исполняющей тяжелую музыку, которой удалось подписать международный контракт на запись своих альбомов, и подписали они его с британской звукозаписывающей компанией Candlelight Records в 2004 году. Силье говорит, что мужчина никогда не смог бы высказать подобное мнение, не будучи при этом обвиненном в мужском шовинизме, но тем не менее она не отрицает, что возможно Фрестад в чем-то и права:

- Ведь речь идет о блэк-метале, жестком и очевидно мужском жанре. Это может выглядеть весьма неестественно, если женская группа будет вести себя также вызывающе, как это делают мужские коллективы, учитывая что многие норвежские мужские группы выбирают весьма грубый стиль поведения. Но я абсолютно уверена, что, если они этого действительно захотят, женщины могут исполнять подобную музыку ничуть не хуже, взять к примеру зарубежных исполнительниц блэк-метала, добившихся успеха, - говорит Вергеланн.

Метал неизменно был территорией мужчин, и многие из тех, кто исполняет тяжелую музыку, поддерживают и продолжают укреплять веру в то, что здесь должен править мужской шовинизм, а женщина может быть лишь неотъемлемым атрибутом закулисной жизни, вроде бутылки виски. В видеоклипах обычно полно полураздетых женщин, которые служат только для украшения и больше ни для чего. Британский писатель Себ Хантер (Seb Hunter) объясняет этот феномен в свой книге, посвященной метал-музыке, ‘Hell Bent for Leather’: «Традиционно в тяжелом метале женщинам предъявлялось всего два требования: 1) Ухаживайте и заботьтесь о нас, готовьте нам еду и счищайте рвоту с наших кожаных курток. 2) И будьте добры при этом выглядеть так, чтобы нам хотелось с вами переспать.»

Те немногие прославившиеся женщины, кто исполняет музыку в данном жанре, вроде Girlschool, Lita Ford, Suzi Quatro и Runaways/Joan Jett, наибольшего успеха добились в жанре мелодичного хэви-метала. Последние заявили в одном интервью: «У женщин тоже есть яйца, просто они находятся чуть выше.» В 80-х Туве Тайгбергет (Tove Teigberget) из группы Tindrum и шведско-норвежская певица Туне Норум (Tone Norum) были среди тех немногих женщин, исполнявших музыку данного жанра, у себя на родине. Туне была младшей сестрой Юна Норума (John Norum) из группы Europe, и какое-то время она встречалась с вокалистом этого коллектива Джои Темпестом (Joey Tempest). Она выпустила несколько сольных альбомов, но была скорее исключением, подтверждавшим правило.

Тяжелый метал всегда находился в непрерывном развитии, и от него постоянно ответвлялись все новые и новые поджанры, такие как индастриал, блэк-метал и готик-метал. Именно готик-метал оказался жанром наиболее близким по духу большинству женщинам-музыкантам, в основном по причине того, что стержнем в нем выступает классический женский вокал. Концепция готик-метала изначально происходит из литературы, но как отзвук панк-культуры стала настоящей частью музыкального мира. Постепенно этот жанр развился в совершенно самостоятельную субкультуру, основанную на мрачном роке, нездоровом настроении и стилистике фильмов ужасов. Для готик-стиля характерны театрализованность, белоснежная кожа, длинные черные волосы и черная одежда. Женщины всегда являлись ключевыми фигурами в готик-культуре, в немалой степени и в визуальном плане. Многие называют главной законодательницей стиля и музыкальным вдохновителем американскую рыжеволосую певицу и композитора Тори Амос (Tori Amos), в то время как воплощением идеала у себя на родине в Норвегии в начале 90-х стала Кари Руэшлоттен (Kari Rueslåtten). Это ее завораживающий голос звучит в композициях The 3rd & The Mortal, метал-группы на стиль которой повлияла готическая культура. Как правило, они выступали в костюмах из бархата и кружева, сцену заполняли мерцающими свечами, а про Кари стали говорить как о «Сиссель Киркебё в жанре дэз-метал».

Продолжение следует...

Источник: Breen, Marta. Piker, vin og sang: 50 år med jenter i norsk rock og pop. - Oslo: Spartacus, 2006.

Перевод с норвежского: А.С. Кузнецова (БНИЦ)